Живопись второй половины XIX века¹

Живопись второй половины XIX века демонстрирует интерес к исторической теме. Отличительной ее особенностью является обращение к национальной тематике, тесное сближение с жанро­вой живописью. (Например, К. Флавинский «Княжна Таракано­ва» (1864), Н. Неврев «Незабытое прошлое» (1866).)

Особенностью живописи является и тесная  сращенность картин с литературным сюжетом. (Например, картина «Посол от князя "Курбского» В. Шварца перекликается со стихотворением А.К. Толс­того «Василий Шибанов», «Бегство Дмитрия Самозванца» Г. Мясоедова — со сценой из «Бориса Годунова» А.С. Пушкина.)

Художников интересует тема религиозно -философская: на кар­тине Н. Ге «Тайная вечеря» (1863) евангельский сюжет получил толкование как реальная, жизненная драма.

Тема народного   горя (некрасовская тема) раскрылась в работах: П. Соколов «У кабака» (1865), В. Перов «Последний кабак у заста­вы» (1863), «Проводы покойника» (1865), «Тройка» (1866), В. Пукирев «Неравный брак» (1862) (о картине В. Стасов сказал: «Одна из самых трагичных картин русской школы»), И.Е. Репин «Бурла­ки на Волге», К. Савицкий «Ремонтные работы на железной доро­ге» (1874).

Если в живописи первой половины XIX века (например, в кар­тине А.Г. Венецианова «На пашне. Весна», 1820-е годы) обнаружи­вается ощущение светлого, радостного восприятия мира природы, труда и человека и не ставится задачи  раскрытия  противоречий общественного положения русских крестьян, то живопись второй половины  демонстрирует эти противоречия очень ярко.

Обратимся к картине И.В. Неврева «Торг. Сцена из крепостно­го быта. Из недавнего прошлого» (1866). В ней художник изобра­зил сцену, очень типичную для крепостного мира. Торгуются поме­щики. Предмет торговли — молодая подневольная крестьянка. Бесчеловечность этой ситуации внешне никак не подчеркивается художником. Хозяин в теплом домашнем халате спокойно курит трубку, характерным жестом показывая, что ему предлагают мало денег. Покупатель правой рукой протягивает ему монеты, а левой придерживает за плечо девушку Но то, как бесстрастно происходит эта сцена, как обычна обстановка комнаты и невозмутим спящий на столе кот, усугубляет скрытый трагизм происходящего.

По сути та же ситуация изображена на картине В. Пукирева «Неравный брак» (1862). В обрисовке характеров и индивидуаль­ных особенностей персонажей живописца интересует своеобразие социального типа. Наглядно противопоставляя богатство и бед­ность, старость и молодость, бездушный цинизм и беззащитность, художник демонстрирует, как контрастны моральные понятия и этих людей, и общества, стоящего за ними. Аморальность власть имущих, растлевающая сила денег, лицемерие церкви, скрепляю­щей своим авторитетом заведомо насильственный союз, беспра­вие женщины, прямое насилие над ее чувствами проходят перед зрителем. Трагизм и безнравственность этого брака заложены уже в самом несоответствии ни по положению, ни по возрасту, ни по испытываемым чувствам двух совершенно чуждых друг другу людей.

Наибольшей реалистической выразительности достиг пейзаж в работах Ф. Васильева, И. Шишкина, А. Саврасова. Последнего  называют родоначальником русского национального пейзажа. Луч­шее его произведение — «Грачи прилетели» (1871). Приметы весен­него пробуждения земли, отображенные художником, воспринима­лись современниками как предвестие близких перемен.

К началу 70-х годов наметился общественный подъем, связан­ный с деятельностью революционных народников — второго поко­ления революционеров-демократов, осуществивших попытку под­нять крестьян на революцию «хождением в народ». Однако завершилось это движение трагически — 1 марта 1881 года наро­довольцы после нескольких покушений убили Александра II, и в стране наступила реакция.

(В процессе сообщения ученик показывает репродукции назы­ваемых картин, используя альбомы живописи Государственной Третьяковской галереи.)